Свежий Номер

№ 5 (198), 2022

На чувашском, русском и английском вышла книга Марины Карягиной (см. ее публикации в нашем журнале: https://magazines.gorky.media/ra/2014/1/palindromicheskie-poemy.html, https://magazines.gorky.media/ra/2014/2/stihotvoreniya-182.html).
Поэтической интуиции и воле Марины Карягиной подвластно чувашское и русское слово на самом глубинном, атомарном уровне. Она создает прорывные палиндромические шедевры на русском языке и создает чувашскую палиндромическую поэзию. До нее так ярко художественно явленной палиндромии на чувашском не существовало.
Комбинаторное письмо очень важно для развития языка вообще и для его, говоря словами Романа Якобсона, поэтической функции. Собственно, такое письмо открывает возможности языка к перевоплощению. С помощью поэта язык как бы прочитывает сам себя, передвигая фонемы в обратную сторону. А сам текст лишается автоматизма. Рождаются новые смыслы. Причем, самое поразительное в творчестве Марины Карягиной — палиндромическое письмо вытягивает такие смыслы, которые свойственны фольклору, которые создаются как бы вне авторства. То есть ей удается раскрыть потенциал языка.
Вот один из примеров (оригинал и перевод):

Велимир Хлебников — создатель русской палиндромической поэзии — называл явление палиндромии «двояковыпуклой речью», использовал образ чечевицы-линзы, через которую можно просматривать слово как таковое.
Воспринявшая этот завет будетлянина, Марина Карягина создает на русском языке яркие образные поэмы и палиндродрамы, которые захватывают своими сюжетами, выстроенными не описательно, а явленными в языке. Отдельные строки поражают своей непреднамеренной афористичностью. В этом смысле палиндромическое искусство можно уподобить супрематизму Казимира Малевича, то есть чистой живописи. В данном случае — это чистая словопись.